藍(lán)天藝考生文化課培訓(xùn)學(xué)校聯(lián)系方式
景別
景別,是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。從某中意義上講,景別的選擇就是攝像者畫面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇。不同景別,往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。景別不同,表現(xiàn)內(nèi)容和功用均不相同。
遠(yuǎn)景鏡頭
遠(yuǎn)景即表現(xiàn)廣闊空間或開闊場(chǎng)面的畫面。遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)寬闊,主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。如果細(xì)分,遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。遠(yuǎn)景畫面特點(diǎn)為開朗、塑展,一些宏大形體的輪廓線能夠在畫面中表現(xiàn)清楚。
如張藝謀的影片《英雄》,在秦國(guó)攻打攻打趙國(guó)一場(chǎng)戲當(dāng)中,多次使用遠(yuǎn)景鏡頭來展現(xiàn)秦軍虎狼之師的威猛強(qiáng)大,千軍萬馬全副武裝,喊聲震天,一聲令下,箭如飛蝗鋪天蓋地地射將下來,展示了宏大壯烈的戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀,氣勢(shì)磅礴,給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。而在無名與殘劍在箭竹海展開意念中決斗的一場(chǎng)戲中,攝影師則通過遠(yuǎn)景鏡頭展示了空間環(huán)境的湖光山色、水光瀲滟的景象,營(yíng)造了幽靜、安謐、優(yōu)美的情調(diào),給人以如詩如畫、美不勝收之感。
全景鏡頭
全景即表現(xiàn)人物全身形象或某一種具體場(chǎng)景全貌的畫面。全景主要用來表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作,可以通過對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)。
如影片《大紅燈籠高高掛》中,三姨太梅珊出于對(duì)頌蓮的嫉妒,故意大清早在陳府屋頂平臺(tái)上唱戲,頌蓮尋聲而去,這時(shí)導(dǎo)演將頌蓮安排在兩棟犬牙交錯(cuò)的房屋之間這樣一個(gè)全景中,通過對(duì)人物和環(huán)境的交代,隱喻出現(xiàn)頌蓮已身不由己地陷入妻妾間勾心斗角、爭(zhēng)風(fēng)吃醋的境遇。
中景鏡頭
中景即表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面,更重視具體動(dòng)作和情節(jié),常被作為敘事性的描寫。中景畫面消弱了外沿輪廓線的表現(xiàn)因素,加強(qiáng)和突出了物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的表現(xiàn)因素。有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系。
如在影片《花樣年華》中,多次出現(xiàn)蘇麗珍提著飯盒在狹窄、逼仄、潮濕的樓梯上行走的中景,瘦削單薄的身形、孤獨(dú)的背影與郁郁寡歡的神情相結(jié)合,人物內(nèi)心的痛苦壓抑與落寞便顯露無疑。
近景鏡頭
近景即表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景表現(xiàn)的畫面進(jìn)一步縮小,畫面內(nèi)容更趨單一吸引觀眾注意力的是畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體,常被用來細(xì)致的表現(xiàn)人物的畫面神態(tài)和情緒。
如在《我的父親母親》中,招娣第一次見到駱老師的情景便使用了近景。招娣追隨著駱老師的一舉一動(dòng),或欣喜、或羞澀、或緊張,情竇初開的少女情懷通過近景鏡頭躍然于銀幕之上,讓觀眾也身臨其境,感同身受。
特寫鏡頭
特寫即表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面。特寫畫面內(nèi)容單一,揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容,可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用,會(huì)給觀眾帶來一種預(yù)期和探索的意味。
特寫畫面通過描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部,排除一切多余形象,從而強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí),并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的目的。
如在影片《迷魂記》中,拍攝男主人公進(jìn)行跟蹤時(shí),使用了一系列主觀視點(diǎn)的特寫鏡頭,把懸疑的心理效果逐步積聚、推進(jìn)。
拍攝角度
在電視攝像藝術(shù)中,拍攝角度是十分獨(dú)特而又非常重要的造型元素。拍攝角度的不同,直接決定了畫面上形象主體的輪廓和現(xiàn)行構(gòu)架,決定了畫面的光影結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和感情傾向。
平角拍攝
其視覺效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似,被攝對(duì)象不易變形,使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切。使畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,是新聞攝像通常選用的拍攝高度。
,高考補(bǔ)習(xí)班,紀(jì)錄片拍攝時(shí),需要臨時(shí)進(jìn)入各種現(xiàn)場(chǎng),面對(duì)形形色色的人,而運(yùn)動(dòng)攝影中的攝影師,通常是以站立的姿勢(shì)肩扛或手執(zhí)攝像機(jī)。這種情況下,如果被拍攝的人物比攝像機(jī)的高度更低,比如孩子或坐在輪椅上的老人、殘疾人,就會(huì)造成俯拍,顯得不尊重對(duì)方,并且不利于平等的對(duì)話與交流。所以,需要盡力設(shè)法避免這種不尊重被攝對(duì)象的俯拍。
俯角拍攝
俯角拍攝是一種自上往下,由高向低的俯視效果。這是攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體水平線。
俯角具有交代環(huán)境位置、數(shù)量分布、遠(yuǎn)近距離的特點(diǎn),畫面往往嚴(yán)謹(jǐn)、實(shí)在。俯拍往往用于表達(dá)蔑視、貶義的態(tài)度,或者表達(dá)憐憫的情感,視線發(fā)出的一方,處于更為強(qiáng)勢(shì)的地位。
如影片《魔戒》中,主人公弗羅多是霍比特人,他們的身材比人類更矮,當(dāng)這群霍比特小矮人幫助人類戰(zhàn)勝了魔王索倫之后,國(guó)王阿拉貢率領(lǐng)全體臣民向他們致敬,鏡頭由俯視的角度轉(zhuǎn)為仰視。
仰角拍攝
仰角拍攝是攝像機(jī)低于被攝主體的水平線向上進(jìn)行的拍攝,產(chǎn)生仰視的效果。仰角可以凈化背景,突出主體,強(qiáng)調(diào)高度,表現(xiàn)強(qiáng)烈的透視效果,主體顯的高大,具有權(quán)威性。畫面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩,用來表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的氣概和情緒。
影片《滿城盡帶黃金甲》中,拍攝王后在宮廷的長(zhǎng)廊里走著,忽然停下,疾病發(fā)作,由平視角度的特寫鏡頭切入一個(gè)仰視鏡頭,塑造出此時(shí)此刻飽受身心折磨的人物形象。如《陽光燦爛的日子》中馬小軍上跳水臺(tái)就是用大仰角度相攝的異常的影像形態(tài)。深刻地展示了當(dāng)時(shí)馬小軍內(nèi)心情緒。
正面拍攝角度
有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象正面特征,用正面角度拍攝人稱肖像,能表達(dá)人物的本來面貌。正面角度有利于表現(xiàn)景物的橫線條,可以營(yíng)造莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。其缺點(diǎn)是缺乏立體感和空間透視感,若用的不當(dāng)容易形成無主次之分,呆板無生氣的畫面效果。
側(cè)面拍攝角度
有利于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向性,線條富于變化,多用于對(duì)話、交流、會(huì)談、接見場(chǎng)合,有平等的含義。其缺點(diǎn)是不利于立體、空間表現(xiàn)。
背面拍攝角度
用背面角度拍人物,被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾看到的,所以這種角度拍的畫面有把觀眾帶到場(chǎng)面的紀(jì)實(shí)效果,有身臨其境的參與感。
比如背跟拍攝記者的鏡頭,就有這種效果。大型紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》中主持人焦建成尋找陜西民歌手王向榮的段落,用了很多背跟角度拍攝記者尋找王向榮的經(jīng)過,給人以身臨其境的感覺突出了該片跟蹤紀(jì)實(shí)的風(fēng)格,增強(qiáng)了作品表現(xiàn)力。
運(yùn)動(dòng)鏡頭
運(yùn)動(dòng)鏡頭通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了多變的景別和角度,多變的空間和層次,形成了多變的畫面構(gòu)圖和審美效果。賦予電視更為豐富多變的造型形式,也使得電視成為更加逼近生活和真是的藝術(shù)。
推又稱推鏡頭。被攝體位置固定、攝影機(jī)借助于運(yùn)動(dòng)攝像工具或人體,由遠(yuǎn)而近漸漸向被攝體靠近,實(shí)現(xiàn)整體到局部的轉(zhuǎn)移,形成視覺前移的效果。比如電視紀(jì)錄片《半個(gè)世紀(jì)的愛》中,有一個(gè)描寫郭布羅潤(rùn)鷓和金蕊秀這對(duì)曾經(jīng)的皇妹國(guó)舅在廚房煎餃子的一場(chǎng)戲,畫面起幅是他們正拿著油瓶準(zhǔn)備往鍋里倒油的近景,運(yùn)用推鏡頭的方式,把落幅停在油瓶口的特寫上,我們可以看見油一滴、兩滴,然后就趕快收起油瓶,這個(gè)鏡頭形象地告訴我們這對(duì)昔日住在故宮里的皇親國(guó)戚如今的生活是簡(jiǎn)樸而節(jié)儉,可謂兩滴油中見人生。
拉又稱拉鏡頭。被攝體位置固定,攝影機(jī)借助于工具和人體,由近而遠(yuǎn)的移動(dòng),從而實(shí)現(xiàn)局部到整體的轉(zhuǎn)移,形成視覺后移效果。它可以表示作者由近而遠(yuǎn)逐漸展示場(chǎng)景的意圖,也可表示處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的人漸漸遠(yuǎn)去的視覺效果。比如畫面起幅是一名記者正做報(bào)道,拉開后是一個(gè)交通事故的現(xiàn)場(chǎng),這表明記者是在一事故發(fā)生地做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。同樣是這個(gè)鏡頭,假如繼續(xù)往出拉,出現(xiàn)一家人正在看這個(gè)電視節(jié)目,這樣,看似對(duì)這則報(bào)道的強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)移成了一家人對(duì)此事的關(guān)注。比如畫面的起幅是一只特寫的蟬,隨著鏡頭逐漸拉出,出現(xiàn)了一只螳螂,于是一下子讓人對(duì)蟬的命運(yùn)擔(dān)憂起來。鏡頭繼續(xù)拉出,螳螂后面出現(xiàn)一只黃雀,于是螳螂的命運(yùn)也隨之發(fā)生變化。
搖也稱搖攝、搖鏡頭。攝影機(jī)機(jī)位固定,機(jī)身借助三角架的云臺(tái)或人體作上下、左右、斜線、曲線、半圓、360等各種形式的搖拍,用于表示人物處在靜止位置,只作身體、頭部、眼球轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的主觀視覺效果,或者作者向觀眾漸次展現(xiàn)場(chǎng)景。搖攝有水平搖、垂直搖、斜搖、不規(guī)則搖、環(huán)搖、主觀搖、客觀搖等多種形式。在影片《縱橫四?!分校瑏喓?、亞占兩人剛剛躲開別人的追殺,逃到海邊時(shí),鏡頭以他倆為起幅搖到海中,正見兩個(gè)殺手從海上架著飛艇趕來并開槍射擊,讓觀眾剛剛解脫一下就又替主人公和處境緊張起來。又如從"禁止吸煙"的標(biāo)語搖到正在吸煙的人;從一片花朵搖到一群天真的孩子,
移又稱作移動(dòng)鏡頭、移動(dòng)攝影。攝影機(jī)借助于任何運(yùn)載工具或人體,作左右、斜線、曲線、半圓或是360等各種形式的運(yùn)動(dòng)??纱砣宋锾幱谶\(yùn)動(dòng)中的主觀視線,也可表達(dá)作者特殊的創(chuàng)作意圖。比如影片《大決戰(zhàn)》中表現(xiàn)兩軍調(diào)兵譴將、大部隊(duì)行進(jìn)時(shí),多用移動(dòng)攝影,這種運(yùn)動(dòng)方式形成的多角度、多景別、多構(gòu)圖畫面可對(duì)一個(gè)空間進(jìn)行立體的多層次的表現(xiàn),并且對(duì)于較為復(fù)雜的空間在表現(xiàn)上具有完整性和連貫性。電影《霸王別姬》中的鏡頭。
跟又稱跟拍或跟鏡頭。攝影機(jī)以推、拉、搖、升降、旋轉(zhuǎn)等方式伴隨被攝體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)均為跟拍。它可以表示人物處于動(dòng)態(tài)的主觀視線,也可造成觀眾的身臨其境感。比如電視紀(jì)錄片《半個(gè)世紀(jì)的愛》中,用跟攝表現(xiàn)一對(duì)老年夫妻從家出門經(jīng)過一條長(zhǎng)長(zhǎng)的小路最后到了自家的菜地這一過程,從畫面上我們可以看到夫妻倆走路時(shí)夫在前、妻在后,而且妻子總是在后面跟著丈夫,并保持著幾步遠(yuǎn)的距離,丈夫只有在過橋時(shí)扶了妻子一把,然后又頭也不回一直向前走,客觀再現(xiàn)了夫妻倆的一段日常生活,并讓觀眾感到這對(duì)夫妻既相互恩愛,又有男尊女卑的封建思想,同時(shí)也很有真實(shí)性。